लिन मैनुअल को हैमिल्टन लिखने में कितना समय लगा (और क्यों)?

सटीक उत्तर: 7 वर्ष

लिन-मैनुअल मिरांडा की कुल संपत्ति $90 मिलियन है और वह एक अमेरिकी संगीतकार, लिबरेटिस्ट, गीतकार, अभिनेता और रैप कलाकार हैं। मिरांडा को ब्रॉडवे संगीत के क्षेत्र में उनके शानदार करियर के लिए सबसे ज्यादा पहचाना जाता है, जिसके लिए उन्हें कई सम्मान मिले हैं। मिरांडा एक बहु-प्रतिभाशाली कलाकार है जिसे बहुत प्रशंसा मिलती है, चाहे वह शो में हो या पर्दे के पीछे।

लिन मैनुअल को हैमिल्टन लिखने में कितना समय लगा?

इसकी शुरुआत 2009 में हुई जब उन्होंने पहाड़ों में एक छोटी सी छुट्टी पर जाते समय एक हवाई अड्डे पर किताब खरीदी। पूरी चीज़ एक मिक्सटेप के रूप में शुरू हुई और एक संगीत में विकसित हुई। 6 अगस्त, 2015 को ब्रॉडवे पर शो की शुरुआती रात तक, संगीत के निर्माण के दौरान कई गाने बदले गए, जोड़े गए और हटा दिए गए। इसलिए, इस गीत को विकसित होने में सात साल लग गए, और यह कहना मुश्किल है कि यह तत्काल जीत थी।

लिन-मैनुअल मिरांडा रोज़ को ब्रॉडवे म्यूज़िकल "हैमिल्टन" के निर्माता के रूप में प्रसिद्धि मिली। मिरांडा ने "हैमिल्टन" पर काम करते हुए वर्षों बिताए, जो अब तक के सबसे लोकप्रिय और सफल संगीत में से एक बन गया। "द फैंटम ऑफ़ द ओपेरा," "द लायन किंग," और "विकेड" क्लासिक्स में से थे।

मिरांडा का पहला बड़ा स्मैश "हैमिल्टन" नहीं था। उन्होंने हिप हॉप और साल्सा संगीत "इन द हाइट्स" भी बनाया और उसमें अभिनय किया, जिस पर उन्होंने कॉलेज में रहते हुए ही काम करना शुरू कर दिया था।

मिरांडा की अटूट कार्य नीति, जो संस्थापक पिता अलेक्जेंडर हैमिल्टन की याद दिलाती है, जिन्हें मिरांडा इतना मानता है कि उन्होंने उनके बारे में पूरा गीत लिखा था - ने उन्हें संगीत उद्योग में भी बहुत आगे बढ़ाया, भले ही जिन लोगों पर उन्होंने भरोसा किया, उन्होंने उन्हें "हैमिल्टन" छोड़ने की सलाह दी। वह इस पर काम कर रहा था।

मिरांडा अपने जुनूनी प्रयास को विकसित करने में लगा रहा और इसका उसे अच्छा प्रतिफल मिला। न्यूयॉर्क शहर में रिचर्ड रॉजर्स कॉन्सर्ट हॉल, साथ ही इसके यात्रा, देश भर और इंग्लैंड में शो की सभी 1,321 सीटें बिक गईं।

37 साल की मिरांडा को एक पुलित्जर पुरस्कार, एक एमी पुरस्कार, तीन टोनी पुरस्कार और दो ग्रैमी पुरस्कार मिल चुके हैं। उन्हें अकादमी पुरस्कार के लिए भी नामांकित किया गया था। ऑस्कर जीतने पर मिरांडा को प्रतिष्ठित ईजीओटी (एमी, ग्रैमी, ऑस्कर और टोनी) सम्मान मिलेगा।

मिरांडा प्रभावी ढंग से अपने मंच और सेलिब्रिटी का व्यापक लाभ के लिए लाभ उठाता है, साथ ही हिप-हॉप-प्रेरित संगीत के प्रति अपने उत्साह का भी उपयोग करता है जो एक ऐसे उद्योग में विविधता लाता है जो अक्सर सफेद-वर्चस्व वाला होता है। तूफ़ान मारिया की तबाही के बाद प्यूर्टो रिको सितंबर 2017 में, मिरांडा तूफान सहायता के लिए एक उत्साही चैंपियन थी (और बनी रहेगी)।

लिन मैनुअल को हैमिल्टन लिखने में इतना समय क्यों लगा?

चेरनो की पुस्तक "अलेक्जेंडर हैमिल्टन" पर आधारित "हैमिल्टन", हैमस्ट्रिंग, रॉक संगीत, रिदम से प्रेरित कथानक के माध्यम से विभिन्न विषयों पर चर्चा करते हुए संयुक्त राज्य अमेरिका की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि की जांच करने के लिए यूएस फॉरफादर अलेक्जेंडर हैमिल्टन की व्यक्तिगत कथा का उपयोग करता है जो आज भी गूंजता है। और ब्लूज़, और स्टेज। सांस्कृतिक, राजनीतिक व्यवस्था और स्कूली शिक्षा पर इसका प्रभाव वास्तव में महत्वपूर्ण रहा है।

"अलेक्जेंडर हैमिल्टन" कई अतिरिक्त पात्रों का परिचय देता है जो मंच पर दिखाई देंगे, साथ ही साथ होने वाली कई महत्वपूर्ण घटनाओं का भी वर्णन करेंगे। मिरांडा ने इस गाने पर सात साल तक काम किया क्योंकि वह इसे सही तरीके से पेश करने को लेकर बहुत दृढ़ थे।

"माई शॉट" को विकसित होने में कई साल लग गए। मिरांडा जटिल तुकबंदी को बिल्कुल सही बनाने के लिए कृतसंकल्प थी। प्रत्येक दोहे को अब तक लिखा गया सबसे महान होना चाहिए। ऐसा प्रतीत हुआ कि मिरांडा के पास शो के शेष भाग को और अधिक तेजी से विकसित करने के लिए आवश्यक आधार था, जब वे दो गाने समाप्त हो गए, लेकिन उन्हें पहले उन धुनों को परिष्कृत करने के लिए खुद को समर्पित करना पड़ा, एक प्रक्रिया जिसे उन्होंने बहुत गंभीरता से लिया।

निष्कर्ष

मिरांडा के संगीत थिएटर और हिप हॉप के अनूठे मिश्रण के साथ-साथ मनोरंजन व्यवसाय में विविधता प्रतिनिधित्व के प्रति समर्पण ने संगीत थिएटर के बारे में हमारे सोचने के तरीके को बदल दिया है। "हैमिल्टन" की सफलता ने "मोआना" और "स्टार वार्स: द फोर्स अवेकेंस" जैसी फिल्मों के संगीतकार के रूप में संभावित भविष्य का मार्ग प्रशस्त किया है।

संदर्भ

1. https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=wPqoDAAAQBAJ&oi=fnd&pg=PA15&dq=lin+manuel+miranda%27s+hamilton&ots=i4Ez0n8imK&sig=iHFcwQIHirFRTgDSoggQZJPOyyw
2. https://www.jstor.org/stable/26420757